Хоровой театр как таковой, постепенно сформировался, по-видимому, примерно ко второй половине XX века. Наиболее характерным примером реализации этого принципа в отечественной музыке являются, пожалуй, «Перезвоны» Валерия Гаврилина - сочинение, которому автор с полным на то основанием предпослал подзаголовок «симфония-действо». 

Конечно, далеко не каждое произведение для хора последовательно реализует принцип хорового театра: таких произведений в хоровой литературе относительно немного. Однако театральность, в том или ином качестве, встречается в хоровых сочинениях значительно чаще... и даже, можно сказать, является едва ли не неотъемлемой частью хорового пения. В качестве аргумента достаточно упомянуть хотя бы то, что некоторая театральность проникает, казалось бы, даже в далекую от всякой театральности сферу духовной музыки: например, антифонное пение - это тоже, своего рода, театральный эффект. 

Академический хор «Млада» под управлением Ольги Выгузовой в своей исполнительской практике использует самые разнообразные принципы театральности. Классифицировать их нелегко, - возможно, это могло бы стать темой для отдельного исследования. В нашей заметке мы сделаем лишь несколько важных акцентов. 

Хор «Млада» всегда следит за тем, чтобы «визуальный компонент» максимально точно соответствовал звучанию исполняемых музыкальных произведений. Это касается организации сценического пространства, света, в каких-то случаях - использования декораций и т.д. В какой мере сценическое пространство у хора «Млада» можно считать «театральным», а в какой мере «концертным», - вопрос, который также требует отдельного изучения. 

Хор «Млада» всегда уделяет серьезное внимание костюмам (в частности, уже много лет сотрудничает с художником по костюмам Ольгой Величко). Костюмов у «Млады» достаточно много... по крайней мере, автор этих строк, который старается внимательно следить за концертами этого коллектива, не готов в точности ответить на вопрос, сколько именно комплектов костюмов «Млада» использует на своих концертах. 

Хор «Млада» сотрудничает с драматическими артистами. В качестве примеров достаточно привести программы с известными актерами театра и кино: «Есенин» с участием Антона Шагина и «Высоцкий» с участием Евгения Дятлова. Эти концертные программы одновременно также являются и своего рода спектаклями. 

Элементы хорового театра активно применяются в созданных специально для «Млады» переложениях и транскрипциях (их авторы - Сергей Выгузов и Ольга и Яков Саравайские). Элементы хорового театра также есть во всех произведениях, где хор «Млада» применяет «новые» вокальные техники. Это очень сложные для изучения вопросы, они требует дальнейшего исследования. 

Театральный «компонент» в программах хора «Млада» меняется со временем, постоянно развивается, совершенствуется, по мере появления новых технологий, постепенно включает в себя те или иные новые, в том числе, «мультимедийные» возможности и т.д. Его эволюцию необходимо рассматривать в динамике, учитывая «векторы» репертуарных интересов хора «Млада», технологического прогресса и общекультурной ситуации, которая также задает некоторые «параметры взаимодействия» хорового коллектива с его публикой.