Концерт прошел с большим успехом. Отчасти этому способствовала актуальность данной темы, связанная с сегодняшней необходимостью защиты культурного суверенитета России. Но все же, пожалуй, важнейшими составляющими успеха здесь стали чисто музыкальные факторы. 

В этой заметке мы сосредоточимся на тех из них, которые, на наш взгляд, в наибольшей степени характеризуют артистическую деятельность хора «Млада» в целом.

Программа концерта довольно необычна своей стилистической широтой, от духовных концертов до оперных арий и эстрадных песен, от второй половины XVIII века до конца XX века (если, конечно, не считать самостоятельными сочинениями виртуозные транскрипции для хора, созданные уже в XXI веке Сергеем Выгузовым и Ольгой и Яковом Саравайскими; и кстати, «считать или не считать?» тоже вопрос очень непростой, который требует отдельной заметки). Тем не менее, в этой заявке на «энциклопедический» подход есть своя строгая логика, которая и в самом деле, позволяет слушателям получить представление если не о всех музыкальных концепциях того, что написано русскими композиторами о России, то о таком их количестве, которое даёт возможность задуматься и поразмышлять об этом вопросе отдельно.

Палитра интерпретаций в этой концертной программе тоже весьма широка: от строгого следования замыслу автора, до самых свободных исполнительских трактовок. Здесь также особняком стоит вопрос созданных специально для «Млады» аранжировок Сергея Выгузова и Ольги и Якова Саравайских, поскольку граница между нотным текстом и исполнительской концепцией, в данном случае, по крайней мере, не совсем очевидна. А необычный и яркий художественный результат создает научную необходимость разобраться и в этом вопросе (который, правда, тоже выходит за рамки данной заметки).

Большинство произведений в данной концертной программе трудны для исполнения и требуют очень высокой квалификации. Возможно, это является самым главным фактором успеха хора «Млада» у публики. Но для нас здесь важнее несколько иное. Трудность является следствием сложности, «многослойности» хоровых партитур, а эта сложность является, в свою очередь, одной из важнейших особенностей русской музыки в целом. Хоровое пение - это, кстати, вообще одна из важнейших черт русской классической музыки. А где есть высоко развитые исполнительские традиции - там появляются и сложные музыкальные сочинения.

Наконец, эта концертная программа дает повод обратить внимание на то, что Академический хор «Млада» в своей творческой деятельности, собственно, осуществляет миссию продолжения русских хоровых традиций. Когда любое, хоть инструментальное-вокальное, хоть вокально-симфоническое сочинение становится хоровым, то оно как бы немного «русифицируется». А особенно, - когда хор исполняет чисто инструментальную музыку. Впрочем, данная тема тоже требует отдельной заметки.

Кстати сказать, «Млада» - тоже русское слово. И даже есть такая опера «Млада», первоначальный замысел которой заключался в том, чтобы четыре русских композитора - Александр Бородин, Модест Мусоргский, Цезарь Кюи и Николай-Римский-Корсаков - написали для нее каждый по одному акту. То есть, в этом замысле было заявлено сотворчество композиторов как бы по «хоровому» принципу. И это, в свою очередь, тоже перекликается с некоторыми исполнительскими принципами пермского хора «Млада», которые были рассмотрены выше.

Фото — Павел Трубин, с официальной страницы Академического хора «Млада» ВКонтакте