...Нам, современникам, привыкших смотреть на знаменитых людей как на властителей дум - мнением которых мы привыкли интересоваться в том числе по вопросам, далёким от искусства, - не понять особенностей сословного общества XIX века; а русское общество тогда было таким.

Сива как почва для идеи

Это сегодня артист - звезда; а тогда по большей части это бесправный человек, зависящий от одного контракта на сезон. Пьеса «Лес» А.Н. Островского даёт нам некоторое представление о судьбе актёра в дореволюционной России; Несчастливцев вроде даже знатного происхождения, но стоило Гурмыжской узнать, что он актёр, - и вот он изгой...

Подобным образом смотрели на всех, и на актёров провинциальных трупп, и на балерин петербургских императорских театров; тем рукоплескали, но за кулисами чаще всего их ждала участь содержанок богатых и знатных мужчин.

Все эти мысли занимали и блистательную актрису Александринского театра Марию Савину. Влюбившись в отставного офицера Никиту Всеволожского, она вышла за него замуж вторым браком. Отыграв свои роли в Александринке, Мария Гавриловна приезжала отдыхать к нему в имение - в село Сива в Пермской губернии. Находясь здесь, она поддерживает переписку со знаменитым русским писателем Иваном Сергеевичем Тургеневым. И вот в одном из этих писем она высказывает идею Общества, которое прежде всего занималось бы защитой прав артистов.

Так что пермская земля - в каком-то смысле почва для этой идеи. Иван Тургенев, Алексей Плещеев, Дмитрий Григорович и другие классики русской литературы, художник Василий Верещагин и другие авторитетные люди эпохи поддержали идею. И вот, ровно полтора столетия назад, в июне 1876 года в Министерстве внутренних дел был утверждён устав Общества взаимного вспоможения русских артистов.

В первые годы оно занималось прежде всего вспомоществованием служителям Мельпомены, таким образом, Общество явилось предшественником первых русских профсоюзов.

Убежище для престарелого артиста

...Тем временем Мария Гавриловна Савина, порвавшая со Всеволожским, вышла замуж за предпринимателя и мецената Анатолия Молчанова. Тот приобрёл в Петербурге участок земли на берегу Малой Невки, где его супруга реализовала вторую свою важнейшую идею - Убежища для престарелых артистов (интерната). Молчанов построил очень красивое каменное здание, и пожилые актёры поселились тут на полном обеспечении. Любопытно, что это здание, сохранённое в прекрасном виде, и сегодня служит по тому же назначению: одинокие ветераны петербургской сцены проживают здесь.

В конце своего жизненного пути Анатолий Евграфович Молчанов - всё занимавшийся хозяйственными делами «Убежища», в трудную революционную и военную пору добывавший продукты, дрова, керосин для подопечных, - и сам воспользовался его крышей: переехал в 1918 году в Дом ветеранов сцены, уже носивший имя его супруги М. Г. Савиной. Её самой к тому времени три года как не было в живых, но было живо её дело. В 1918 году полномочия и права Императорского Российского театрального общества в части социальной защиты перешли к Театральному отделу в составе Наркомата просвещения, и курировал его сам нарком Анатолий Луначарский. Но к тому времени многие его задачи были решены, и РТО могло переключиться на «содействие развитию театрального дела в художественном и научном отношении», ну и на определение места для театрального искусства в новой эпохе...

Но и деятельность современного Союза театральных деятелей (название такое принято в 1986 году) много шире и богаче круга забот корифеев-предшественников, а экспозиция не сводится к одним проблемам.

Кого благодарить за Уланову

 На выставке «150 артистов» представлены не только портреты самых знаменитых отечественных актёров, режиссёров, драматургов, сценографов, творивших в течение полутора столетий, но и костюмы и кукол из реквизита пермских театров, редкие фотоснимки реконструкции в пятидесятые годы Театра оперы и балета, в результате которой он обрёл нынешний вид.

Также вы узнаете, в чём суть системы «биомеханики», разработанной Всеволодом Мейерхольдом, и в чём она соперничала с системой «переживания» К.С. Станиславского; кому персонально пермяки обязаны эвакуацией в Молотов Ленинградского театр им. С. М. Кирова, в составе труппы которого была Галина Уланова, танец которой пермские старожилы долго вспоминали как редкое счастливое событие из военных лет; где и как работала труппа Молотовской оперы в то время, как «Кировский» театр выступал на её сцене; каким был фронтовой путь Юрия Никулина, Иннокентия Смоктуновского, Анатолия Папанова, Владимира Басова и других впоследствии знаменитых мастеров советской сцены и киноэкрана в годы Великой Отечественной войны;а также, кто возглавлял Пермское отделение ВТО/СТД с момента учреждения организации в 1939 году, и многое другое.

Центральный экспонат пермского раздела - «Золотая маска», вручённая Балету Евгения Панфилова в 2000 году за спектакль «Бабы. Год 1945»; это одна из первых «Золотых масок» для всего пермского театрального сообщества. Диплом к панфиловской награде подписан народными артистами РСФСР Александром Калягиным и Георгием Тараторкиным.

Фото пресс-службы Исторического парка «Россия — моя история»